Том 2 Глава 41 - Девичник "Итак," — говорит мой профессор. "У нас есть доминанта…" Он одновременно нажимает три клавиши на синтезаторе перед собой. 'Трезвучие', – как я недавно узнала, это называется. "...А затем тоника." Он берёт ещё три ноты. Вместе создаваемая ими звуковая волна восхитительно сложна, хотя отдельные ноты сами по себе давали волны с частотой колебаний в секунду, которые почти идеально соответствовали соотношению 4:5:6. В музыкальной теории так много математики, это немного удивительно, но эй. Я недавно стала очень, очень, очень сильна в математике. "Слышите?" — спрашивает профессор, снова поочерёдно играя два трезвучия. "Доминанта хочет вернуться к тонике. Стоит вам сыграть это, как оно практически умоляет вас закончить другим. Они просто хорошо звучат вместе. И здесь, на нашей гамме, вы можете видеть, что тоника До мажора – это, конечно же…" Он делает паузу для эффекта. "...До мажор?" — отвечает студент. "До мажор!" — подтверждает профессор, снова играя первый аккорд. "Потому что тоника – это наше первое трезвучие гаммы. А наше пятое, вот здесь, – это…?" "Соль-мажорное трезвучие," — отвечает другой студент. "Верно, Соль мажор!" — подтверждает профессор, снова играя второй аккорд. "Итак, первый и пятый аккорды нашей гаммы – это тоника и доминанта, и это остаётся верным, даже когда мы выходим из До мажора. Они – самые важные, секретный ингредиент для обычной популярной музыки в западном стиле. Но нельзя написать песню всего с двумя… ладно, хорошо, можно, но если предположить, что вы не хотите писать песню всего с двумя аккордами, то другие, которые мы очень любим, – это аккорды второй, четвёртой и шестой ступеней. Это надтоника – на одну выше тоники, субдоминанта – на одну ниже доминанты, и субмедианта, которая… называется так по причинам, которые я не…