Том 1 Глава 20 - Будущий человек: Процесс О творческом процессе Лина Соренсон говорит уклончиво, объясняя это тем, что ее метод «меняется от проекта к проекту». Очевидно, она делает подробные эскизы своих ландшафтов, а затем врисовывает в них персонажей. Известно также, что Соренсон начала пользоваться средствами компьютерной превизуализации: она конструирует фоны-пространства, а затем расставляет на них фигурки, видоизменяя их позы и взаимоотношения. «Я хотела добиться, чтобы образ, являясь частью подвижного сюжета, сохранял присущее эскизу ощущение статики и постоянства. С помощью этих средств я выстраиваю нужные мне пространственные отношения между фигурками». Далее Соренсон, которая, кстати, брала уроки таксидермии, собирает скелеты своих существ. Небольшие фигурки, как правило, сделаны из найденных художницей костей маленьких птиц и млекопитающих. Соренсон создает «новое» существо с помощью фрагментов скелетов от «старых» существ, и, таким образом, получается каркас из костей рук, ног и позвоночника. С более крупными фигурами дело обстоит сложнее, ведь найти большие кости непросто, особенно череп и таз, которые и позволяют задать внешний облик и позу, а следовательно, выражение лица и движения «нового» существа. Поэтому такие детали обычно создаются с нуля – отливаются в пресс-формах. Затем Соренсон соединяет кости проволокой. Следующий этап – нарастить на них «плоть». Соренсон всегда скрывала, как она это делает, – возможно, применяет какой-то синтетический глиноподобный материал, который лепится на кости, и таким образом формирует фигуру, после чего художница помещает всю конструкцию в большую емкость и делает пресс-формы. Далее Соренсон убирает «плоть» с костяного каркаса и в получившуюся форму заливает смолу, которая там застывает. В итоге получается фигурка,…